这个夏天很难模仿好莱坞疯狂的豪华轿车自由主义。“我要出场了” ，简·方达在谈到她的反伊拉克战争巴士巡演计划时大声说（幸好后来取消了），“自越南以来，我没有对任何战争采取过立场"，如果 "立场 "这个词对她1972年与敌人的爱恋来说是正确的话。派拉蒙公司宣布，有阴谋论思想的导演奥利弗·斯通将掌舵金沙城（好莱坞）第一部关于恐怖袭击的大片，将911恐怖分子的 "反抗 "描述为对控制文化的美国电影公司（所有事情）的合法攻击。史蒂文·斯皮尔伯格翻拍《世界大战》的联合编剧大卫·科普将电影中肆虐的外星人比作美国在伊拉克的军队。在赫芬顿邮报网站上，罗伯·雷纳和劳里·戴维等知名左派人士每天都在抨击布什总统对公民自由、地球母亲和所有正当事物的暴行。
但你猜怎么着：越来越多的美国人正在回避好莱坞的产品，对左岸政治的厌恶，无论是在屏幕上还是在屏幕下，显然都起到了一定的作用。在观影人数减少的时候，能让人们走进影院的，原来是保守的电影，与其说是政治上的保守，不如说是文化上和道德上的保守，注重善恶之争，注重英雄主义和自我牺牲的价值，注重家庭价值和武力荣誉的不可或缺性，注重真理的存在。好莱坞曾经源源不断地推出这样的电影，请看其三十和四十年代黄金时期的任何一部电影，而且它仍然偶尔会拍出这样的电影（有时要感谢屏幕外的左派，如史蒂文·斯皮尔伯格）。我们可能很快会看到更多这样的电影。
毫无疑问，好莱坞正在陷入困境。电影上座率比去年下降了12%，《今日美国》、CNN和盖洛普5月份的民意调查发现，看电影的美国成年人减少了近一半。一些学者指责票价上涨，但以不变应万变的美元计算，一张票的价格比25年前要低。还有人认为，是人们购买的那些DVD，但DVD的销售也在滑坡。最可能的解释是左岸政治。"你可以把最近的票房下滑追溯到去年夏末，随着总统竞选的加剧，"保守派影评人和脱口秀主持人迈克尔·梅德韦德指出。"这不仅仅是好莱坞对布什总统的敌意，而是赤裸裸的、原始的党性。"
梅德韦德指出，如果每十个布什选民中就有一个人在听到蒂姆·罗宾斯最新的反布什言论或看到另一个大屏幕上的保守派反派（如去年《后天》中差点毁灭世界的迪克·切尼的模样）后抵制好莱坞，那么加起来就会减少600万观众。"这就是电影业的许多人不明白的地方：当你对保守派表示敌意时，许多美国人觉得你在对他们表示敌意。"
调查支持梅德韦德的理论。《好莱坞报道》的一项民意调查发现，近二分之一的美国人可能会回避一部由政治立场令他们反感的演员主演的电影。"
当好莱坞确实把他们的自由主义世界观放在一边，拍摄体现传统价值观的电影时，往往会在公众中大获成功。想想2004年的《蜘蛛侠2》，这部续集远比原作好。由萨姆·雷米执导的这部电影是一个视觉奇迹：蜘蛛侠（由性格温和的托比·马奎尔饰演）在纽约高空与变成恐怖分子的人类施主章鱼博士（阿尔弗雷德·莫利纳饰演）战斗的场面，拳头、机械臂、破碎的玻璃和石头的激烈纠缠，几乎在屏幕上爆炸。《蜘蛛侠2》是如此吸引眼球，以至于你可能会错过故事中老式的道德真理。这部电影是一个关于责任和英雄主义的寓言。年轻的彼得·帕克决定挂起他的蜘蛛侠服装，因为他的超级英雄主义被一只基因变异的蜘蛛咬了一口，使他无法追逐自己的梦想，其中包括赢得玛丽·简·沃森（克尔斯滕·邓斯特）。帕克在拜访了一位年迈的嬉皮士医生后迈出了这一步，他在白色手术服下穿着感恩而死的衬衫，以复古的如果感觉好就去做的风格建议说："你总要有一个选择。"然而，随着城市犯罪率的急剧上升和章鱼博士的威胁越来越大，帕克的良知一直困扰着他。在一个关键的场景中，他生活的道德中心，可爱的梅姨（罗丝玛丽·哈里斯）让他明白了。她说："每个人都喜欢英雄，人们为他们排队，为他们欢呼，为他们的名字呐喊。多年以后，他们会讲述他们如何在雨中站了几个小时，只是为了看一眼那个教他们如何多坚持一秒钟的人。" 她苍老的声音变得阴沉起来。"我相信我们每个人心中都有一个英雄，它让我们诚实，给我们力量，让我们高尚，最后让我们骄傲地死去，尽管有时我们不得不稳重，放弃我们最想要的东西。甚至是我们的梦想"。帕克被她朴素的智慧所打动，最终做了正确的事情，而不是他自己的事情：蜘蛛侠回来了，从章鱼博士手中拯救了高谭市。然而，在一群地铁乘客冒着生命危险介入受伤的超级英雄和他可怕的敌人之间之前，证明了一个人不需要超能力就能成为英雄，这是9月11日之后纽约人深知的教训。这部电影的基本信息与六十年代无愧于心的 "只管去做 "的精神正好相反：有时你必须做出选择，过一种有道德意义的生活，就是尽你的责任。这部电影在公众中引起了强烈的共鸣，国内票房高达3.74亿美元，海外票房也达到了4亿美元左右。考虑到DVD销售，已经接近10亿美元的电影了。
皮克斯工作室的超级英雄动画片《超人总动员》（2004年）是另一个票房赢家，国内总票房为2.61亿美元，其世界观令人惊讶地偏向右派。编剧兼导演布拉德·伯德的故事对孩子和他们的父母来说都很有趣，围绕着一个吸引人的五口之家而展开，他们恰好隐藏了他们是超人的事实。和其他拥有超能力的人一样，父母巴鲍勃和巴荷莉（超能先生和弹力女超人）在联邦政府的 "超级英雄搬迁计划 "的帮助下 "退休 "了。你看，疯狂的侵权律师们，以超级英雄的名义向他们提起了许多虚假的诉讼。“他没有要求被拯救，他不想被拯救，"一位律师歇斯底里地抱怨说，因此不可能使用特殊能力而不招致经济损失。超能夫妇在美国郊区一个看似典型的家庭抚养他们的孩子。捍卫卓越以及对反对它的政治正确战争的挫败感是《超人总动员》的一个中心主题，如巴荷莉责备巴鲍勃没有参加他们儿子巴小飞的四年级 "毕业典礼 "的场景。巴鲍勃说："这简直是疯了，"他说。"他们不断创造新的方式来庆祝平庸。在另一个场景中，巴小飞渴望参加学校的体育运动，但巴荷莉说他的超级速度会使它变得不公平。"爸爸总是说，我们的力量没有什么可羞愧的，我们的力量使我们特别。"巴小飞抱怨道。"每个人都是特别的，巴小飞，"他的母亲委婉地回答道。"那只是另一种说法，没有人是特殊的。"巴小飞黯然地反驳道。影片中的科学巫师反派辛拉登对超能力者怒不可遏（因为他自己没有超能力），一直在用他的先进技术杀死英雄，然后他将用这些技术来扮演冠军。"你的特别力量，"他对巴鲍勃咆哮道。"我会给他们英雄气概，我会给他们带来世界上有史以来最壮观的英雄气概！等我老了，玩够了，我就卖掉我的发明，这样每个人都可以有力量，每个人都可以成为超级英雄 ! 而当每个人都是超级的时候，就没有人是了"。《超人总动员》深情地拥抱了资产阶级家庭，包括缺陷和所有。超能家族有他们的困难：少年巴小倩闷闷不乐，孩子们打架，爸爸妈妈争吵，巴鲍勃讨厌他单调的保险工作。但对超能家的孩子来说，家庭纽带是最重要的。巴小倩错误地怀疑他们的中年父亲可能有外遇，巴荷莉急着去救他，告诉巴小飞："爸爸妈妈的生命可能有危险。或者更糟糕的是，她们的婚姻"。正如影片不止一次惊心动魄地展示的那样，父母会不惜一切代价来保护他们的孩子。就像皮克斯2003年的《海底总动员》一样，这部电影向孩子们展示了 "成年人应该做的事情"，作家弗雷德里卡·马修斯·格林在《国家评论》网站上写道："勇敢和自我牺牲，即使自己有危险也要保护孩子，即使面对忘恩负义也要付出。"
不是只有《蜘蛛侠2》和《超人总动员》这两部最近的电影将保守的价值观带到大银幕上并赢得大量热情的观众。罗伯特·赞米基斯的《荒岛余生》是一部更新的《鲁滨逊漂流记》，由汤姆·汉克斯饰演的查克·诺兰是一个被飞行事故放逐到荒岛上多年的联邦快递故障处理员。这部电影使我们敏锐地意识到资本主义社会的好处，人类的巨大成就。与好莱坞不同的是，《荒岛余生》将一个大公司描绘成一个有爱心的组织。当诺兰获救后，联邦快递像对待失散多年的家人一样接纳了他。对于被遗弃的诺兰来说，一颗烂牙是一个几乎致命的问题，找到一点淡水喝是生存的紧迫性。评论家乔纳森·拉斯特写道："赞米基斯和编剧威廉·布罗耶尔斯在洛克与卢梭辩析中提交了一份简报，完全站在了文明的一边。”诺兰被困的小岛没有任何浪漫之处，甚至没有任何美丽之处。它是一个监狱。诺兰的生存依赖于被冲刷过的文明的残渣。他坠毁的货运飞机上的联邦快递包裹和从厕所里撕下的门，成为一个临时的帆。《荒岛余生》也悄悄地否定了性革命。诺兰与他的真爱凯莉重逢后，发现她已经结婚并做了母亲。这次见面对两人来说都很艰难，很明显，凯莉仍然爱着诺兰，我们也知道诺兰对她的爱使他在多年的孤独中坚持下来。但是诺兰认识到他自己的幸福并不是最重要的。"你现在得回家了，"他含泪对凯莉说：现在涉及到一个家庭，而家庭是他重新加入的文明秩序的基本制度。最后，正如他后来反思的那样，诺兰意识到，在岛上生存需要的不仅仅是理性的效率，尽管这很重要；他还需要类似信仰的东西。获救后，他向一群朋友讲述了自己作为一个弃儿屈服于绝望，并试图自杀，但失败了。他回忆说："我对什么都没有力量，"他说。"就在那时，这种感觉像一条温暖的毯子一样笼罩着我。我知道，不知何故，我必须要活着。尽管没有理由抱有希望，但不知何故......我所有的逻辑都告诉我，我再也看不到这个地方了......有一天，我的逻辑被证明是完全错误的，因为潮水来了，给了我一个帆。" 也许我们需要的不仅仅是理性来使我们超越动物的本能，成为完全的人，《荒岛余生》暗示了这一点。尽管导演赞米基斯在大多数情况下属于好莱坞的自由派，但这是一部深刻的保守主义电影，就像他早期的影片《阿甘正传》一样，保守派将其视为对六十年代的否定而大加赞赏。
长期以来被自由派好莱坞嘲笑的武力美德，过去半个多世纪里在大银幕上得到了回潮。彼得·杰克逊对J.R.R.托尔金的《魔戒》三部曲（2001-2003）的全面改编告诉我们，自由的男女需要用军事力量来对抗极权主义的邪恶，以及权力有可能从内部腐蚀最正直的人。许多观察家将电影中魔多的破坏性恐怖比作现在威胁西方的伊斯兰法西斯主义，正如托尔金小说的读者将其比作纳粹主义。这些电影的国内票房已超过10亿美元，海外票房则是其两倍。斯皮尔伯格在1998年拍摄的二战大片《拯救大兵瑞恩》在捕捉军事战斗的恐怖方面具有毁灭性的现实意义，同时也在美国士兵的英雄主义和荣誉方面颂扬武德。
这一切都发生在梅尔·吉布森的《耶稣受难记》之前，这部2004年的电影成为国家文化战争中的一个热点。《受难记》用阿拉姆语和拉丁语这两种古老的语言对基督受难的过程进行了情感上扣人心弦和虔诚的重述，使世界各地的影院充满了具有传统意识的福音派和天主教徒，其中许多人很少去看电影。尽管有激烈的（也是毫无道理的）批评说这部电影是不宽容和反犹太主义的，但《受难记》以3000万美元制作，在国内获得了惊人的3.7亿美元的票房，另外还有2.4亿美元的海外票房，使其成为有史以来最轰动的电影之一。
这种保守电影的市场规模在60年代末和70年代首次变得清晰起来，当时好莱坞几乎停止了电影的制作。在这个时代的革命精神笼罩下，该行业废除了其几十年来的生产守则，这些守则规定要尊重婚姻、军队和宗教，禁止谩骂和裸体，并为 "叛逆的一代......挑战美国社会的每一个珍视的信条 "的电影而努力，正如左派电影学者塞斯·卡金和菲利普·德雷赞许地说，生产守则时代的好莱坞并没有忽视人类生存的阴暗面，但即使是其最严厉的黑色电影也没有如此。新好莱坞 "的反文化电影，如阿瑟·潘的暴力、美化犯罪的《邦尼和克莱德》（1967），罗伯特·奥特曼的愤世嫉俗的反战喜剧《陆军野战医院》（1970），哈尔·阿什比对性革命的肮脏颂歌《香波》（1975），以及马丁·斯科塞斯的城市噩梦《出租车司机》（1976）使评论家们大为赞赏，他们赞同这些反建制和反美国的态度。
但观影者却嗤之以鼻。1967年，也就是好莱坞抛弃生产守则后的第一年，每周的观影人数从前一年的3800万骤降至1780万（电视已经将观影人数从1940年代末的每周9000万的高峰期削弱）。"梅德韦德指出："在一年的时间里，一半以上的电影观众消失了，迄今为止，这是电影业史上最大的衰退"。在接下来的30年里，尽管美国人口不断增长，但观众人数仍徘徊在2000万左右。这么多人留在家里并不神秘，好莱坞仍然由不断涌现的反文化类型的人主导，
例如，超过一半的电影被评为R级。正如利润和收视率的相关性所显示的那样，在有史以来收入最高的50部电影中，只有5部是R级，前100部中有13部。2005年多夫基金会的一项大型研究对1989年至2003年的3000部最广泛传播的好莱坞电影的各个评级类别进行了研究。它发现PG级和PG-13级的电影平均比R级电影的利润高三到四倍，而G级电影，如今年的热门自然纪录片《帝企鹅日记》利润更高。研究显示，R级电影平均亏损690万美元；PG级电影平均盈利近3000万美元；典型的G级电影盈利超过7000万美元。而基督教电影和电视委员会对过去三年中排名前250位的电影的票房收入研究发现，表达强烈的传统道德信息的电影，无论其评级如何，其收入是推动左翼文化议程电影的四至七倍。
好莱坞最近几年最好的成绩是在2002年和2003年，这两年的票房自1966年以来首次突破3000万大关，这主要归功于少数保守的家庭友好型电影的巨大票房成功，包括《魔戒》的前两部、《海底总动员》和低预算的《我盛大的希腊婚礼》，几乎一个种族的《老爸最知道》。正如你所期望的那样，非R级电影吸引了更多的儿童进入影院，同时也吸引了更多40岁以上的观影者，他们的父母。"美国最大的消费群体是具有传统价值观的主流家庭，"多夫主席迪克·罗尔夫强调说。全国影院业主协会负责人约翰·菲蒂恩表示赞同。"家庭价值观卖票"。
有一个简单的解释，为什么金沙城会产生如此多的商业哑剧。精英电影制作人当然想赚钱，而且他们仍然想赚钱，而且赚得很多，尽管没有他们可以赚的那么多，但是，给公众想要的东西并不是他们的主要动机。艾美奖和奥斯卡奖提名的作家和导演莱昂内尔·切特温德说，更重要的是他们希望得到同行、评论家和自由派精英对艺术家的认可。"他补充说："从六十年代末开始，如果你想被视为一个艺术家，你就必须是一个自由主义者，你必须反对政府，要有前卫性，拥有正确的艺术理念也意味着其他社会优势。”好莱坞的长期观察者梅德韦德说："与制作像《百万美元宝贝》这样黑暗、严厉、广受好评的材料相比，像《超人特攻队》这样的作品更不可能让丽贝卡·罗米恩与你上床。进一步加强好莱坞的左倾倾向的是自由主义的利益集团监控剧本政治上不正确的内容的攻击性。这种压力可以彻底改变一个电影项目，汤姆·克兰西会告诉你。在他的小说《惊天核网》中，穆斯林恐怖分子在超级碗比赛中引爆了一枚核弹。当克兰西选择了这本书，电影进入开发阶段时，美国伊斯兰关系委员会开始工作。2002年的电影反派变成白人新纳粹分子，而不是穆斯林狂热分子。一些好莱坞制作公司实际上有外联办公室，在制作前联系宣传团体，以审查潜在的电影剧本。"前美国电影协会负责人杰克·瓦伦蒂指出："请记住，联邦调查局或政府或企业成为反派的原因之一是，其他所有人都有自己的选民。小说家兼编剧安德鲁·克拉万的《迫切的任务》讲述了一个无辜的白人死囚，因为官方需要证明死刑不存在种族偏见而被送上法庭。"克拉万说："唯一弄清楚这一点的是这个政治上不正确的记者，他能看穿这些废话。1999年的电影版本扣人心弦，由克林特·伊斯特伍德执导并主演记者史蒂夫·埃弗雷特，将无辜的死刑犯变成了一个黑人（由以赛亚·华盛顿扮演）。这部电影是有效的，即使把克拉万小说中的反政治正确拿掉了。但剧本中留下了描写一位黑人妇女与记者埃弗雷特对峙的情节，因为她只关心对白人的不公正，而不关心黑人，尽管电影现在围绕的是记者为一个被错误定罪的非裔美国人开脱罪责的不懈追求。"那个场景不再有任何意义，"克拉万笑着说。"编剧显然认为原来的内容在政治上不合适。"
即便如此，在《耶稣受难记》的巨大成功的冲击下，好莱坞似乎也意识到它正在忽视其潜在观众的一大部分。环球影业前老板弗兰克·普莱斯说："当某部电影在美国取得近4亿美元的票房，而且不是英文的，就会给人留下深刻印象。”《纽约时报》7月报道，电影公司已经聘请了 "新晋的基督教营销专家"，以帮助向美国红州推销宗教或家庭主题的电影。吉布森在推销《耶稣受难记》时受到了冷遇，他不得不自己出资，之后电影公司排队等待机会发行他的下一部电影，即玛雅语的《启示录》，迪士尼获得了这笔交易。
但是一部电影是从世界观中诞生的，而芭芭拉·史翠珊、罗伯·雷纳和亚历克·鲍德温的好莱坞可能仍然不明白。自由主义的穆蒂说，雷德利·斯科特2005年拍摄的关于十字军东征的昂贵的失败作品《天国王朝》，她的制片人丈夫杰森·阿普佐就如何向保守派和基督教徒推销这部电影征求意见。两人应邀与各基督教团体的代表一起参加了媒体放映会，他们难以置信地看着电影以一个天主教牧师斩首一个女人并偷走她的念珠开场，并以这种方式继续下去，同时还把穆斯林表现得很高尚和明智。"电影中与教会直接相关的每一个人都是杀人犯或骗子。他们真的认为这将吸引基督徒，"穆蒂回忆说。"其中的一些人生活在西好莱坞这个完全密封的世界里，并没有意识到这部电影会有多大的攻击性。"然而，有几个指标表明，电影业的文化立场可能正在发生比雇用一些新的营销人员更巨大的变化。首先，好莱坞有越来越多的右派人士，包括像梦工厂的迈克·德卢卡和加文·波隆这样炙手可热的年轻制片人，以及像克雷格·马津、赛勒斯·诺拉斯特和克拉万这样的新兴编剧。更重要的是，如果报道属实，其他年轻的好莱坞人士也支持右派，但对他们的观点保持沉默，因为害怕在一个仍然自由的城市里遇到职业麻烦。"切特温德认为："越来越清楚的是，进入好莱坞的大部分年轻人都是保守派。去年秋天，《细节》杂志对 "好莱坞的年轻共和党人 "的揭露引起了轰动，"揭露 "了喜剧演员亚当·桑德勒、演员小弗雷迪·普林兹等人是秘密右翼分子。AMC电视频道在2004年拍摄的纪录片《R级：好莱坞的共和党人》，由前民主党演讲稿作者杰西·莫斯执导，其结论是，随着40岁以下的人成为其新的建制派，好莱坞将向右转弯。大卫·霍洛维茨建立已久的周三早晨俱乐部为思想开放的业界听众举办保守派演讲，而新成立的右翼沙龙，如好莱坞共和党人大会和谨慎的周日晚间俱乐部，为仍然封闭的右派人士提供服务。当像波隆这样的潮流引领者（2004年《纽约时报》杂志封面故事的主题）能够观察到 "我们生活在一个比娱乐业更保守的国家”，对他们来说，朝这个方向发展会更明智。一个相当安全的赌注是，新的好莱坞机构确实将与它即将取代的机构有很大不同。
似乎没有人比亿万富翁菲利普·安舒茨更有能力推动好莱坞的发展，他的安舒茨电影集团监管着两家电影公司，威登传媒和布里斯托尔湾制片公司。安舒茨拥有从油田、铁路到报纸的一切，也是保守派事业的主要贡献者，不久前他决定开始作为21世纪的路易斯·B·梅耶的职业生涯。他的议程是：制作人文的、面向家庭的电影。"他去年对希尔斯代尔学院的观众说："我们希望它们具有娱乐性，但也要肯定生活，并带有道德信息。安舒茨在这类电影中看到了一个黄金市场机会。他解释说："好莱坞作为一个行业，有时会很封闭，有时并不十分了解市场"，但他也 "看到了一个机会，通过这一举动尝试对文化进行一些小小的改进"。
就像一个老牌的电影大亨一样，安舒茨已经把发行方面的工作做好了。他的富豪娱乐公司是美国最大的电影院连锁机构，拥有美国所有室内屏幕的18%。他在创作过程中保持着坚定的态度。"他对希尔斯代尔的听众说："从你萌生一个电影的想法到它进入影院，中间发生了许多事情，其中大部分是坏事。"所以你需要控制你的作家类型，你得到的导演类型，你雇用的演员类型，以及为最终产品工作的编辑类型。" 例如，安舒茨要求导演泰勒·哈克福德修改2004年雷·查尔斯的传记片《灵魂歌王》，减少影片中对表演者的毒品问题和性行为的关注。在最初威胁要退出后，哈克福德接受了安舒茨更注重家庭的观点。由此产生的电影是一部诚实的，没有努力粉饰毒品和花天酒地，但最终鼓舞人心地叙述了查尔斯在面对自己的盲目性和道德缺陷以及社会的种族主义等巨大困难时的成功毅力。这部电影完全由安舒茨资助，在所有主要制片厂都拒绝了它之后获得了六项奥斯卡提名，并赢得了两项，包括由杰米·福克斯扮演的最佳男主角，他的表现令人印象深刻。
今年根据凯特·迪卡米洛儿童小说改编的《都是黛西惹的祸》，讲述了10岁的奥帕（新人安娜索菲亚·罗布）和她的牧师父亲（杰夫·丹尼尔斯）的故事，电影开始时，他们刚刚搬到佛罗里达州的一个中下阶层小镇。奥帕的母亲讨厌当传教士的妻子，几年前就抛弃了这个家庭。影片不留情面地捕捉到了离婚给孩子带来的痛苦和孤独。《都是黛西惹的祸》以朴实无华的同情心描绘了美国小镇和浸礼会信仰，在首映周末就赚回了其1400万美元的小额制作预算，目前是全国最畅销的DVD之一。
安舒茨最雄心勃勃的努力是即将以1.5亿美元改编C.S.路易斯的《纳尼亚传奇：狮子、女巫和魔衣橱》，是威登传媒和迪斯尼公司的合作作品，将于12月开拍，这是安舒茨希望成为一个长期的特许经营项目中的第一部。纳尼亚的书，一个关于基督复活的延伸寓言已经在全球售出了1.2亿册，"比《哈利·波特》或《魔戒》都要多"，安舒茨指出，这表明了令人瞠目的票房潜力。威登传媒将与基督教组织密切合作，推销这部电影。
另一个信号是，去年推出了两个年度保守派电影节，表明电影界在文化上越来越不单一。美国电影文艺复兴节在达拉斯举行（不久将扩展到其他城市），自由电影节在好莱坞举行。这两个电影节以保守主义主题的电影、小组讨论、颁奖和其他活动为特色，被证明是非常受欢迎的，并产生了广泛的媒体报道，包括《时代》和《今日美国》的文章。电影节还产生了黄金般的交流机会。电影节联合创始人吉姆·哈伯德告诉我，在迈克尔·梅德韦德在电影文艺复兴节的活动中发表演讲后，观众中几个有抱负的电影制作人举着完成的DVD，抱怨说他们找不到发行渠道。"我来了，"大卫·古德曼宣布，他刚刚成立了自己的发行公司。他迅速签署了几部电影的发行协议，其中包括《他们说的是真的吗》，这是一部关于自由主义者安·库尔特的有趣纪录片（她在一名左翼大学生的衬衫上签名："在关塔那摩玩得开心！"）。
激烈的独立纪录片在两个电影节上都占据了主导地位；其中许多影片，如切特温德的《摄氏41.11度：大脑开始死亡的温度》，都是对迈克尔·摩尔狡猾作品的尖锐反驳。赢得自由电影节最佳纪录片奖的是斯蒂夫·班农和蒂莫西·沃金的《面对邪恶》，该片根据彼得·史怀哲的畅销书《里根的战争》改编。观众从影片对里根反共努力的精明描述中走出来，从20世纪40年代的好莱坞时代直到柏林墙倒塌，感受到了这位已故总统的伟大，以及政治领导力的重要性。"波兰前总统莱赫·瓦文萨说："作为一个经历过这些时代的人，我对电影中展现的细节和情感非常感动。
如果说电影节产生了一个潜在的明星纪录片导演，那就是33岁的埃文·科恩·马洛尼，一个和蔼可亲的前软件开发商。他的滑稽和令人不安的45分钟短片《洗脑101》揭露了几所大学的电脑欺凌行为。在一个揭露性的情节中，浮夸的巴克内尔大学经济学教授杰弗里·施耐德高兴地承认他希望颠覆他的学生从他们的父母那里学到的价值观。"想象一下，你的典型的非常富有的巴克内尔学生在学习一门批判资本主义的课程时，经常说这样的话。'你的父母正在全球范围内做可怕的事情，无论是间接的还是直接的，'"施耐德叫道。在施耐德看来，巴克内尔的 "巨大危险 "是什么？"我们的受托人时不时地发出声音，说要干预课程，确保我们有足够的不同观点"。
这些纪录片代表了右派在长期由自由主义者主导的电影领域的首次竞争努力。李·特罗克斯勒说，这是一个关键的发展，他是里根的前助手，撰写并帮助制作了《华氏炒作911》，这是对摩尔的《华氏911》这部怪物论战的冷静反驳，已经在500所校园放映，并售出50万张DVD。"正如小册子是美国革命时期的首选说服工具一样，纪录片已经成为今天政治和文化的宝贵工具，"特罗克斯勒认为。"你可以非常迅速地把它拿出来，而不用花很多钱，技术使之成为可能。" 里根纪录片的联合导演班农是一名保守的天主教徒，他同样对这种媒介感到兴奋。"如果说上次选举表明了一件事，那就是文化推动政治，"他在6月告诉《纽约时报》。"我想采用现在由左派拥有的纪录片形式，并利用它来帮助推动支持生命文化的整体政治议程。"
在长期使用自由派好莱坞作为政治出气筒之后，保守派正在转向一种如果你不能击败他们就加入他们的方法。如果他们能创造出一个流行的电影，在艺术上反映出右派的世界观，而不是粗暴地强加给他们，这将是美国正在进行的文化斗争中右派的一个巨大进步。毕竟，决定这些斗争结果的不仅仅是理性和分析。想象力和心灵-"梦工厂 "的交易品，至少将发挥同样大的作用。
布莱恩·C·安德森
《城市杂志》是曼哈顿政策研究所的出版物，这是一个领先的自由市场智囊团。
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