布龙齐诺绘制的科西莫一世公爵肖像
品鉴2021年6月至10月纽约大都会艺术博物馆《美第奇家族：1512-1570年的肖像与政治》艺术展。
由于流行的传记和Netflix系列，“华丽者”洛伦佐仍然是美第奇家族最知名的成员，但科西莫一世公爵是最成功的美第奇家族成员。1537年，17岁的科西莫从默默无闻中脱颖而出，接替被刺杀的前任，他的政治智慧让支持和反对者都感到惊讶。在近四十年的统治中，他加强了佛罗伦萨对托斯卡纳的控制，使公国独立于外国势力，振兴了经济，并为一个持续了两个世纪的王朝奠定了基础。科西莫意识到佛罗伦萨在政治上无法与西班牙或法国等民族国家竞争，他利用艺术和文学的 "软实力"，将美第奇家族的佛罗伦萨美化为现代艺术方式的起源和中心。
在纽约大都会艺术博物馆举办的 《美第奇家族：1512-1570年的肖像与政治》展览将于10月11日结束，它讲述了科西莫一世公爵及其家族的故事，以及在他的统治下蓬勃发展的局面，甚至还有一些坚定反对他的政权的人。由当时最杰出的艺术家拉斐尔、雅科波·蓬托莫、提香、本韦努托·切利尼、阿纽洛·布龙齐诺、弗朗西斯科·萨尔维亚蒂创作的宏伟肖像画，揭示了这些人物希望被记住的方式。除了绘画和雕塑，还有素描、大理石浮雕、奖章、武器和一件可能属于科西莫的妻子、美丽的托莱多的埃莉诺的红裙子，布龙齐诺为她画的肖像是展览的亮点。
切利尼按照奥古斯都皇帝的风格雕刻的科西莫半身铜像拉开了展览的序幕。公爵凸起的眼睛凶狠地瞪着观众，提出了马基雅维利的观点，即一个成功的统治者需要让人畏惧而不是爱戴。虽然他不是来自美第奇家族的主系，但科西莫有一个令人印象深刻的雇佣军家族。他是胆大妄为的卡特琳娜·斯福尔扎的孙子，马基雅维利对她从切萨雷·波吉亚手中保卫她的堡垒的 "胸怀坦荡的事业 "给予了最高评价。他的父亲是受欢迎的雇佣军英雄乔瓦尼·德尔·班德·尼尔。科西莫的母亲不断敦促他效仿，甚至超越他的父亲。布龙齐诺极好的 "官方 "肖像（约1545年）描绘了公爵身穿尖刺盔甲，手放在头盔上的样子。就像战争之神一样，公爵处于平和状态，但对地平线外的危险时刻保持警惕。科西莫非常喜欢这幅画，以至于他制作了近30份副本，并作为外交礼物广泛分发给其他统治者，以表明他在欧洲政治舞台上的地位。
本次展览的一个主题是共和国和宫廷肖像画之间的区别。耐人寻味的第一个展厅展示了前者的风格之美：朴素、醒目、男子气概、引人注目，这可能表明对前政权的怀念。在蓬托莫引人注目的 "两个朋友 "中，两个身着黑衣的年轻人转身向我们走来，脸上带着欢迎的表情。一个人拿着一张纸，指着西塞罗对话散文《论友谊》中的一段手写文字。在文艺复兴时期人文主义者所推崇的古典传统中，友谊与勇气、共和主义以及对不公正和暴政的积极抵抗相联系。美第奇家族的一个反对者委托创作这幅作品，想象一下这幅画所引起的对话吧。
将这幅画与拉斐尔对洛伦佐二世（“华丽者”洛伦佐的孙子）的勇敢描绘形成对比。他穿着最新的奢侈法国风格服饰，散发着贵族式的优雅和华丽。1512年，当美第奇家族从流放地返回时，洛伦佐负责管理家族事务，导致马基雅维利将《君主论》献给了他。结果证明，这位美弟奇家族奉献者对城市事务漠不关心，可能从未读过这本书。在书中，马基雅维利建议君主们管理自己的形象，以赢得公众的认可。洛伦佐从未学到过这一课，但科西莫和他的宫廷画师们学到了。
在塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博为美第奇教皇克莱孟七世绘制的画像中，教皇看起来狡黠而精明，尽管历史学家告诉我们，事实证明他在担任基督教世界的领导人时软弱无能、优柔寡断。1527年，查理五世皇帝的军队叛变并洗劫了罗马，他大受打击，逃到圣天使城堡寻求保护，佛罗伦萨趁机流放了美第奇家族。在这次羞辱之后，克莱孟七世与皇帝达成了协议，1529年调动西班牙军队围攻佛罗伦萨，军队在城门外坐等了将近一年，最终迫使共和国在1532年接受教皇的侄子（也可能是私生子）亚历山德罗·德·美第奇为该城的第一任公爵。
在城市被围困的时候，米开朗基罗，现在是该家族的一个激烈的反对者，监督了城市城墙的重新加固。丹尼尔·达·沃尔特拉未完成的大师画像正在展出。蓬托莫著名的 "拿着戟的年轻人 "描绘了当时的武器，这些武器在围攻佛罗伦萨时被用来防御和攻击。一个身穿市民民兵制服的少年站在城市的防御工事前，左手肘部摆出骄傲的挑衅姿势，是青春和美德的化身。
蓬托莫为第一公爵亚历山德罗画了一幅迷人的画像。他坐在一个空荡的房间里，穿着简朴的黑色服装，举止沉稳，似乎体现了清醒和节制的美德。然而，这位公爵因其对妻子和女儿的淫荡行为而被精英们憎恨（马基雅维利强烈警告君主们要避免这种行为），并被他的远房堂兄所刺杀，那位刺客洛伦奇诺委托制作了一枚肖像勋章，以纪念自己是现代的布鲁图，共和国的捍卫者。
布龙齐诺的23幅画在展览中占主导地位，他冷峻的风格在其对宫廷女士的描绘中尤其明显，首先是 "带小狗的女人"，身着红色礼服的奢华女士戴着冰冷的饰物。公爵夫人托莱多的埃利诺身着奇特的深红色缎面礼服，上面绣有金线和珍珠，背景是用地球上最昂贵的颜料碎青金石绘制的蓝色背景。最近修复的劳拉·巴蒂费里的画像也令人惊叹，她是当时最著名的女诗人，手里拿着一本打开的彼特拉克的诗集。劳拉不寻常的（对16世纪来说）侧影面对着一幅惊人的但丁画像，将著名的佛罗伦萨传统与当代诗歌联系起来。
最后一个房间专门用于展示布龙齐诺和弗朗西斯科·萨尔维亚蒂之间的竞争。布龙齐诺以其年轻绅士的冷峻肖像画赢得竞争。他的对手萨尔维亚蒂的画是最好的，因为他放弃了对手所擅长的过度复杂和冷漠。他为科西莫一世的雇佣军英雄父亲乔瓦尼·德尔·班德·尼尔和雄心勃勃的社会医生卡罗·林博蒂所画的画作拥有一种充满活力的、鲜明的男子气概。展览中的最后一幅肖像是美第奇家族最大的对手，罗马银行家宾多·阿尔托维蒂。拉斐尔把他画成了一个英俊的青年（这幅画现存于国家艺术馆），但我们看到的是阿尔托维蒂的高贵和坚毅的成熟期。这幅画是大理石上的油彩，是坐着的人的道德力量和耐力的美妙象征，这是对这一宏伟而发人深省的展示的一个恰当结局。
撰文约瑟夫·R·费兰曾在马里兰大学、美国天主教大学和多伦多大学任教。
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