1963年8月，西德尼·波蒂埃、哈里·贝拉方特和查尔顿·赫斯顿率领好莱坞特遣队参加华盛顿游行。马丁·路德·金在游行中发表 "我有一个梦想 "的演讲。
评《好莱坞的左与右：电影明星如何塑造美国政治》，作者斯蒂文· J·罗斯；牛津大学出版社。
共和党人振作起来，好莱坞并不像你想象的那样自由，斯蒂文· J·罗斯在他的书中令人信服地展示了这一点。
共和党人请放心，好莱坞并不像你想象的那样自由。斯蒂文· J·罗斯在《好莱坞的左与右》中令人信服地表明，自其早期以来，电影业一直是低调的保守主义和公开的自由主义。毕竟，罗纳德·里根是从哪里来的？
里根可能是最成功的演员转行的政治家，但罗斯认为他的转变在很大程度上归功于乔治·墨菲和路易斯·B·梅耶在米高梅建立的保守主义遗产。梅耶是一个白手起家的移民，当好莱坞还是制片厂系统时，他就成了统治好莱坞最伟大制片厂的巨人，他还把他的野心转向了政治。他是加利福尼亚共和党的主席，他与赫伯特·胡佛的友谊使他成为第一个在白宫过夜的好莱坞主管。
他毫无顾忌地将工作和政治结合起来。他请来了执行秘书伊达·科弗曼，作为政治导师和联络人，他要求米高梅员工为他选择的事业做出贡献。他的努力培养了墨菲的思想和政治生涯，墨菲成为电影演员协会的负责人和美国参议员，并反过来成为里根的导师，里根从领导电影演员协会到加州州长和总统。
罗斯将10位好莱坞人物的传记简述与详细的政治历史相结合，其中5位是左派，5位是右派，以显示梦工厂对两边的政治都有同样的投入。他按照时间顺序，从查理·卓别林（左）开始，然后是梅耶（右）、爱德华·G·罗宾逊（左）、墨菲（右）和里根（从左到右）、哈里·贝拉方特（左）、简·方达（左）、查尔顿·赫斯顿（从左到右）、沃伦·比蒂（左）和阿诺·施瓦辛格（右）。
"他们是领导者，而不仅仅是追随者。他们不是简单地沉浸在他们的名声和财富中；他们在政治上的努力程度不亚于他们的银幕生涯，"罗斯写道。"他们符合开国元勋们的公民—政治家模式，因为他们有一个他们希望看到的世界的愿景，他们愿意为迎来这种变化而努力。为此，他们值得我们尊重。" 要让那些尊重里根的人对简·方达采取同样的态度可能是一个挑战，反之亦然，但罗斯公平地阐述了他们的工作和生活，尽最大努力保持一个公平的竞争环境。
罗斯以前出版过一本关于默片和政治的书；他展示了卓别林这个早期的票房之王是如何被卷入政治而损害了他的事业。罗斯从卓别林曾经的助手未发表的手稿中挖掘出，他写道，卓别林从小就不得不辍学，成为一名街头艺人，他是一个焦虑而热衷于自学的人。他的电影显示出越来越强的政治意识，从对穷人和被剥夺权利者的同情开始，到1940年的《大独裁者》，其中嘲笑了一个虚构的、类似希特勒的法西斯统治者。
美国人不愿意接受他的讽刺，他在战时支持当时的俄国的演讲后来被用来批评他，还有他对核弹的抗议（他多次与非常年轻的新娘结婚也无济于事）。他是反共产主义的众议院非美活动委员会所讨论的高调的好莱坞名字之一，1952年，当英国出生的卓别林前往伦敦时，他被指控是一名共产党。他20年都没有回到美国。
罗宾逊也在非美活动委员会的手中遭受了痛苦。罗宾逊在罗马尼亚还是个孩子时，他的哥哥被反犹太暴徒殴打致死，促使他们全家移民美国。在纽约长大的罗宾逊很穷，他在好莱坞找到了自己的位置，在1931年的《小凯撒》中担任黑帮头目，成为最热门的明星之一。
在30年代和40年代，他是一个直言不讳的反法西斯主义者，他出资参与活动 ，从1939年到1949年超过25万美元，今天大约是310万美元。他与一个反法西斯组织的关系，因其与共产主义的联系而闻名，以及反红色诱饵的立场使他在非美活动委员会作证时被称为共产党员，产生了如此多的怨恨，以至于他找不到工作。他花了三年时间与这些指控作斗争，最终屈服了，作为一个懊恼的证人出现在非美活动委员会面前，并写了一篇文章："红色是如何把我变成一个傻瓜的"。他的职业生涯再也没有恢复。
那些读过像维克多·纳瓦斯基的《指名道姓》这样的好莱坞红色恐慌史、对里根的政治演变的彻底探索或对这些时期的其他调查的人，可能会对罗斯的光鲜形象感到沮丧。虽然他的书有大量的脚注和深入的研究，但却失去了很多的背景。
当然，他通过10个人涵盖了一个世纪的历史，这对500页的内容来说是非常重要的。然而，如果所有的政治都是地方性的，那么它也是个人和时间性的。个人得到了扎实的处理，但在个人所接触的社会运动、他们做出选择的社会环境或更大的历史背景之外，并没有什么更大的视角。
这在解释赫斯顿作为全国步枪协会负责人的重要性和2000年大选时表现得最为糟糕。"学者们认为，西弗吉尼亚州的枪支所有者，那里的民主党人以1：2的比例少于共和党人，使该州并因此在2000年的总统选举中输给了乔治·W·布什。罗斯写道："很少有一个电影明星对国家生活有如此深刻的影响。在这一章中，他没有提到佛罗里达州的重新计票或最高法院在选举的最终结果中的作用。
如果有一个主题的话，那就是好莱坞的左派积极分子经常利用他们的专业地位来创造支持他们意识形态的艺术作品。贝拉方特、方达和比蒂都成为制片人和明星。这往往有利于他们的经济利益，但并非总是如此。那些右派人士，墨菲、里根、赫斯顿和施瓦辛格倾向于利用他们从银幕上和公开的好莱坞生活中学到的经验，在政治上建立第二种表演。然而，这些结论要留给读者自己去得出。罗斯在提供细节方面非常出色，但他从来没有弄清楚这些细节意味着什么；他从来没有提供大的画面。
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